电影长城那么多差评可不都是吐槽的 好不好看还是得对比

　　从张艺谋自身来比较，可以类比的还是他进入大片时代的作品，比如《十面埋伏》《英雄》《满城尽带黄金甲》，这些作品和《长城》都是商业大片，只不过在《十面埋伏》《英雄》《满城尽带黄金甲》里，张艺谋还有着商业与艺术兼顾的幻想，结果造成了纠结，两面不讨好。
 

　　到了《长城》，是简单纯粹的商业片，最明显的一点，就是故事设置是“直肠子”，说白了就是《长城》本身就没有什么艺术追求，“直肠子”故事没什么营养，但这就是好莱坞商业大片的基本配置。

　　故事复杂的文艺片少人问津，故事简单的商业大片票房大卖，这是观众用影票做出的判断。如果说《环太平洋》《哥斯拉》之类的影片你可以接受，你为什么接受不了《长城》呢？

　　“批评”是骂人吗？

　　任何一部电影都是可以批评的，但《长城》上映后遭遇的令人诧异的景象，还是让人感觉中国的文艺批评有点变味了。在诸多关于这部影片的批评中，许多大标题赫然是诸如“大烂片”“没人性”之类的评价，甚至有人直接发出“张艺谋已死”这样恶毒的人身诅咒。

　　这样的“批评”已经超越了作品本身，显然是不正常的。

　　首先，相当多的所谓影评人，根本不理解“批评”二字到底是什么意思。在很多人看来，甚至业内人看来，“批评”必须得说不好，明确一点说就是必须抨击。这是一种误读，而且被广泛误读。

　　批评在美学意义的解释，指通过运用理论方法对作品进行梳理，而不单单是指责、抱怨。在自媒体时代，批评被妖魔化了，在很多自媒体写作者看来，不跳起来骂街不足以引起注意，不把标题降低到水平线以下，不足以引起注意。