大张伟的爱如潮水到底算不算抄袭？听业内人怎么说

　　解决编曲问题 技术比法律更靠谱

　　就此次《盖世英雄》节目事件而言，在梁欢看来，参赛的大张伟就是在抄袭Zedd《Candyman》的编曲，而大张伟则认为自己吸取《Candyman》结构编法之举仅是在“致敬”。这“抄袭”、“致敬”到底如何界定？一如上文反复提及的概念：用到别人的词曲就是抄袭，没有用到别人的词曲，可以说是向别人借鉴。因为法律上无法界定，只能从个人的道德上去看这个问题了。

　　至于大张伟“致敬”方式的合理性？陈贤江表示：“如果说更正式、正确的致敬，当然是找到对方，然后经过对方允许进行改编，就像现在各种公众号转载一样，我先得到授权然后再转载。比如联系Zedd的，取得他的授权，然后再做。但显然，这是个很繁琐的过程，需要耗费巨大‘成本’，这里的成本，我认为主要包括沟通成本、时间成本和授权费用。像Zedd，他的录音版权在环球，但词曲版权在BMI，查找版权归属就不容易，沟通成本和时间成本无法估计，短则几日，多则以‘年’为单位计算，而且欲获得授权必须提前数月就开始着手沟通，对于录制档期紧密的节目来说，不太现实。 ”

　　那么，能否尽可能降低种种“成本”，让创作者更合情合理地使用原作，正确完成一次“致敬”？在陈贤江看来，技术比道德和法律更靠谱。“我相信很多技术平台，如果提供尽量简单的方式获得授权还是比较好的。毕竟‘非法’使用版权内容是要承担风险的，像大张伟这次所面对的负面讨论对他来说也是一种舆论风险。如果有一个平台，我想用哪首歌，搜一下，就找到版权人，然后我直接就像淘宝买东西一样，下单、支付，就可以使用这个东西……我是觉得如果技术能够提供这种简单有效的解决方案，相信大多数人还是会愿意“合法”Remix的。”

　　最后，陈贤江亦例举了几个国内外正做出相关尝试的音乐平台：“比如Skio Music，就是一个针对Remix提供版权交易服务的平台。当某个内容使用方在制作音乐时需要授权素材，就可以上来找，直接在平台上支付，供应商收到款项后，直接在平台上完成授权。Dubset也是一个借由技术来解决EDM作品版权问题的服务，可以辨识出采样和相应的版权归属，由平台帮助版权使用者去完成授权。国内也有相关的尝试。比如‘幕后圈’和‘看见音乐’。‘幕后圈’是为幕后音乐人提供词曲版权代理服务，对接供需双方，致力于版权交易的标准化和规范化；‘看见音乐’的服务类似为独立音乐人提供全球版权分销服务，并借由自己的系统来监控版权使用情况，帮助合作伙伴更好的实现版权收益。”