深度解析莱昂纳多新电影 荒野猎人的艰苦幕后

　　《荒野猎人》看点解析，还原第一手的拍摄现场

　　广角镜头带出的现实感

　　《荒野猎人》使用的视觉语言和我习惯的很不同。我们使用的是广角镜头——从12mm到21mm，包括65mm等效。在广角镜头里，动作被夸张了，所以摄影机运动缓慢，优雅而准确。这些缓慢而刻意的行动会从极近特写变为完美编排的广角，美丽的视野，再回到特写。本片的角色被强烈的情感所驱动，所以摄影机也应该是他们的情感延展。

　　广角镜头可以展示有趣的角度，让你感觉自己是角色的一部分，享受角色的全景个人镜头。我们已经习惯于大量特写和极近特写，但在现实中只会有广角个人镜头。场景的规模和其中的土地以240:1的比例在片中还原。

　　以故事发生顺序拍摄

　　本片是以故事发生顺序拍摄，亚历山德罗的导演风格就是要维持自然的故事节奏。于是，角色就会随着故事进展变老，外表发生变化。剧组没有遗漏任何细节，包括拍摄场景所需的最佳自然光时间。我们这么强调合适的时间是因为机会难得，必须在压力之下执行计划。想要重拍也很难，因为每个部门都要承受在准确时间执行任务的压力。这让人害怕，也令人开心，因为要在有限时间内与这么多移动的部分一起拍摄如此难得的场景。

　　作为故事元素的天气

　　天气也是片中很重要的叙事元素，给我们带来了很多挑战。去年九月份，在卡尔加里拍摄时下过两三场暴风雪；十月份我们去了英属哥伦比亚的斯阔米什，在当年的雨季拍摄——那三周都在冰冷的雨水，飘着筏子和小船的河面上拍摄，常常要花功夫来调试设备；十一月末回到卡尔加里，我们迎接了大雪与低温，对精神和身体都是很大考验。那一天的中心话题是每个人穿了几层衣服，靴子是哪儿弄的？到了2015年初，温度在上升，雪也融化的很快，所以我们必须找别的地方来拍摄最后的冬天场景。按亚历山德罗预想，最后的战斗应该发生在被雪厚厚覆盖的高崖之中的河流现场。勘景人员去了南半球很多次，最终选择了南美洲南端的火地岛。我们在那待了两周，带去了大部分剧组人员，也有补充阿根廷当地人。那可真是世界尽头的宏伟胜地啊。

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　　摄影机及设备

　　我们原计划通过变形镜头拍摄胶片——35mm和65mm——在低光照下则使用Alexa数字摄影机。随着拍摄推进，Alexa ST，Alexa M和Alexa65mm，Zeiss Master Prime定焦头和16mm莱卡镜头变成了我们爱用的装备。到了十二月，我们已经完全抛弃胶片了。数字摄影机为我们提供了优质图像，也能够应对严酷的天气状况。

　　本片的主要装备有Telescope摇臂，一台斯坦尼康以及一部手持摄影机。我们用Alexa M拍摄手持部分。本片是单摄影机视角，以三种模式（手持，斯坦尼康，摇臂）拍摄的，由此创造了无缝的节奏和语言。能够四处移动摄影机给亚历山德罗提供了很大自由，让他能够拍摄单个的，精心编排的动作，以捕获场景动作。这变成了我们的风格标志。

　　剧组人员

　　我们和所有部门进行排练以拍好这些镜头。滑轨领班Ryan Monro在Techno摇臂的前端工作。场务领班Ray Garcia做了非常精细的的编排以使得Techno摇臂出现在最困难的位置。大部分外景地离道路都很远，因此必须把设备背上山，或通过雪橇和雪地摩托运输过去。有一次，他用好几条飞索把Techno摇臂带过茂密的树林，穿过峡谷，运到多石的山坡。Ray也协调Biscuit支架和Edge摇臂的使用。

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　　我最爱的镜头

　　我最爱的镜头之一是Glass发现一个伙伴被枪击中而死。他发现谋杀同时听到身后的山峰传来雷鸣般的巨响。这极具震撼力的一幕没有使用任何CGI。这个镜头要成功可不容易：直升机向山峰空投炸药，触发雪崩时摄影机和莱昂纳多必须几乎同时反应。这对于莱昂纳多是个情感非常丰沛的镜头，也是技术性非常强的镜头，因为时间控制必须非常精确。从炸弹抛下到听到声音，触发雪崩为止有一定延迟。第一副导演Scott Robinson必须完美地提示莱昂纳多，我则必须注意莱昂纳多的动作和时间把握。这个镜头很了不起，令人紧张到头皮发麻——因为我们务必一次顺利通过。结果每个人的工作都很完美。当表演和技术融合到一起，就创造了非常出色的电影。

　　挑战与合作

　　亚历山德罗和卢贝兹基共事了很久，经常交换想法。卢贝兹基给亚历山德罗的作品带来了乐趣和驱动力，这让身为操作员的我也很兴奋，我很快就沉迷于这种电影制作风格。亚历山德罗怀着极丰富的感情和极强韧的心性，他会非常细致地向剧组成员描述他的幻想，让我们敢于做到以前我们做不到的事情。我十分尊重他们的天分以及他们对于我的技能的挑战。和卢贝兹基以及亚历山德罗合作是我的职业生涯中最棒的经历之一。