为什么文艺片没市场 有更多人发现并支持院线才能看见它

　　为什么文艺片没有市场，近几年，网上没少传出，文艺片在影院排片少的可怜，或者没排片的事情。文艺的发展情景如何，文艺片为什么没市场，和小编一起来看看吧。
 

　　很多文艺片都曾在国外电影节上获得过大奖，满载荣誉。然而回到国内上映，却一点水花都没有。印象中，上一次文艺片引起全网关注还是《百鸟朝凤》主创人员下跪事件。

　　《百鸟朝凤》导演吴天明2014年因为心梗离世，影片的宣发方励一直奔走于各大影院，希望电影能够在院线上映。2016年5月6日《百鸟朝凤》终于得以上映，当时张艺谋、陈凯歌、徐克、贾樟柯等知名大导都曾为其站台。

　　然而，这并没有改变什么。《百鸟朝凤》上映首日排片量不足2%，截止到12号，上映7天票房仅360万。面对这样的窘迫现状，宣发方励当众下跪，跪请院线给《百鸟朝凤》增加排片量。
 

　　《百鸟朝凤》这一跪，终于引起了关注。有些院线自发给《百鸟朝凤》增加排片，有人被这一跪打动，最终决定走进电影院看看这部电影。靠这一跪，《百鸟朝凤》最终跪出了6千万票房。

　　对比一下商业片动辄十几亿的票房来说，《百鸟朝凤,》这区区6千万的票房实在算不上什么。当时下跪事件一出，各方说法也是褒贬不一。有人指责《百鸟朝凤》这一跪，丢了文化人的脸，也有人向院线追责，认为院线上下才是造成这件事的源头。

　　有院线经理表示，不是不愿意给《百鸟朝凤》排片，只是排了片看的人也很少，强行安排在黄金场，有违市场规律。《百鸟朝凤》很好的反映了文艺片在市场苦苦挣扎的生存现状。
 

　　很多文艺片都是高口碑低票房，十分令人惋惜。文艺片为什么没有票房？院线为什么不给排片？不是他们拍的电影不好，而是很多观众缺少一双发现明珠的眼睛。

　　说到底，现在是年轻人在主宰市场，在这个速食社会，比起平平淡淡的文艺片，更多人青睐好莱坞大片，大场面，大特效，大阵容，大手笔。

　　每年都有不少文艺片被市场埋没，但仍很多青年导演都在为文艺片的市场突破做着努力。这么多年来，经过无数导演的努力，文艺片终于在挣扎中撕出了一道缝隙——艺联。艺联的存在就相当于文艺片的扶贫低保。
 

　　李睿珺导演执导的文艺片《路过未来》于今年5月17日刚上映不久。一说《路过未来》相信大家第一反应大都是“没听说过”吧。《路过未来》曾在2017年入围戛纳电影节“一种关注”单元。国外获奖国内无人知，有点悲哀。

　　李睿珺执导的《路过未来》没有选择全国院线作为渠道，而是通过艺联的方式放映。艺联全称是“中国艺术电影放映联盟专线”，于16年才成立。

　　艺联的成立旨在给文艺片提供更多的机会，通过协商的方式，让院线每天在排片的时候，安排一档黄金时间段来上映冷门的文艺片。院线是否选择加入，完全自主做决定。
 

　　目前，选择自主与艺联合作的影院全国范围内约有1500家。文艺片市场占比本来就非常小，就算全国范围内上映，都不见得能掀起水花，艺联的作用，相当于给文艺片保底。

　　合作的影院会给电影保障每天最低有一场黄金时间段的排片。据悉，全国大概有6400万块大荧幕，选择通过艺联上映，意味着它只会出现在1500块荧幕上，放弃了另外4900百万块大荧幕。

　　当然，不见得那4900万会给电影机会，而这1500百块荧幕是绝对会给电影提供最基础排片保障的。现实题材影片必须有艺术院线支持，否则无法在现而今的市场环境中生存。
 

　　李睿珺导演的《路过未来》就非常有态度的选择了通过艺联的方式上映他的电影，为支持文艺片的发展而做出努力。

　　《一个勺子》，《心迷宫》，《师父》，《推拿》，《闯入者》，《我十一》，《路边野餐》，《青春派》，《碧罗雪山》，这些都是以往被埋没的文艺片。

　　文艺片虽然有了艺联提供最基础的支持，但也只能用“杯水车薪”来形容。文艺片的未来和发展前景，是扛在观众肩上的，更多人去发现它，支持它，院线才会看见它。