绑架者难以突破自身风格 相比之下嫌疑人更能成功

　　但对于情感的处理上，中国版还稍欠火候，尤其是林心如[微博]所饰演的陈婧，作为剧中至关重要的女性角色，没有很好地发挥其作用，在接受石泓的帮助后，一直处于被动的状态，受到石泓的“威胁”后，也不敢正面出击，而是寻求警察的庇护。这种软弱的表现，使陈婧这一人物显得不那么可爱。

所以在结尾中，当一切谜底揭开，她下跪求石泓原谅这一举动也就无法得到真正的同情。韩版的处理是让女主在受到威胁后，正面和男邻居交锋，脱掉了身上的衣物，单刀直入的要和男邻居做个了断，这样的爆发点更具戏剧张力，使得沉默不语的男邻居显得更为压抑可怕。

　　总体来说，苏有朋导演交出一部工整、稳当、稳中求胜的电影，讲故事的功力比《左耳》那时更胜一筹。

　　原创剧本有劣势，但也更容易寻求突破

　　IP影视化已经走过近5年时间，严格来说，IP概念最开始是在2014年1月8日，腾讯游戏峰会上大规模提出的开发项目模式。紧接着，2015年下半年IP被炒热，以至于2016年人们张口闭口都只谈IP。

　　在IP盛行的年代，原创故事在夹缝中生存，实属不易，更何况想要挑战经典IP，难度更高：第一，原创没有经典IP积累的原始粉丝群；第二，原创是剧本，剧本注重的是故事结构和人物动作，因此对于情感设计方面远没有经典IP来得更深入，一个优秀的IP所承载的自身风格和价值观，有其先天优势。
 

　　不得不说，作为一个女性导演，徐静蕾还是非常成功地完成了一次转型，毕竟警匪片真的很难拍， 要拍出自己的独有风格更难。当然，两部同类型影片对台，《绑架者》最大亮点还是观赏性：拳拳到肉的武打场面，现场感和真实感十足，黄立行流畅的武打动作，再加上足足一分多钟的背影杀裸浴镜头，老徐果然给出最大福利，满足了女性观众。原创故事虽没有经典IP的一些先天优势，在其他环节寻求突破也不是不可行。

　　话说回来，电影跨越了从19世纪末期至21世纪初的一百多年历史，也经历了每个时代、每个时期所给予它的不同呈现方式。但无论是拍摄手法还是技术革新，最终还是要回归到故事本身。