《爱乐之城》是一部有些另类的歌舞片,讲的是一个怀揣演员梦想的女孩和一个有艺术追求的爵士钢琴师之间的故事,同样追求梦想的两人在洛杉矶遇见彼此,在唱唱跳跳中坠入了爱河,相互慰藉扶持,一起追求毕生梦想。但在逐渐达成梦想的同时,艺术与商业、梦想与现实之间的朦胧博弈,令两人的情感也面临抉择和考验。在经历了一系列挫折、分歧后,他们彼此鼓励对方不要放弃梦想,最终分道扬镳,令人唏嘘。
获得如此之多提名的内在原因是:《爱乐之城》包裹着整个好莱坞音乐歌舞片的发展史,是一部影迷色彩很重的电影,故事和好莱坞工业历史有着千丝万缕的联系,内核其实就是歌舞片版的《大艺术家》。
在提名榜单上,《月光男孩》和《降临》各占8项,《海边的曼彻斯特》和《血战钢锯岭》等量齐观,各获得6项,主要奖项大有被这几部热门影片瓜分的可能。在最佳影片提名阵营里,另外几票被丹泽尔·华盛顿且导且演的《藩篱》、根据畅销书《漫漫寻家路》改编的《雄狮》、讲述为美国航天事业做出巨大贡献的三个黑人女性故事的《隐藏人物》,以及一部另类的现代西部片《赴汤蹈火》瓜分。马丁·斯科塞斯的佳作《沉默》意外落选,尽管提名影片尚有一个空缺,也相当吝啬,不肯给老马面子。事实上9部提名作品没有一部称得上令人眼前一亮,更别说“震惊”“震撼”。
熟悉奥斯卡的观众,都比较了解它的评奖套路。每个电影节都有自己的偏好,标榜不一样的价值观,到了奥斯卡,必须是走美式类型片化剧作套路的电影才有机会入围。所以很多质量过硬的艺术电影,即便代表本国申奥时声势浩大,也不可能拿到奥斯卡最佳外语片的提名。
近几年随着美国独立电影的崛起,提名榜上,中低成本的独立电影越来越多。大制片公司每年还是会量身定做几部专门用来申奥的奥斯卡命题作文,像斯皮尔伯格导演的《林肯》《战马》《间谍之桥》之类电影,不过最后都因为片子太过于工整且四平八稳,只能沦为陪跑。今年马丁·斯科塞斯的作品不能入围也是这个原因:叙事方式太传统。
奥斯卡的评委群体大半是精英品位的中年以上白人男性,所以他们偏好的电影也被称为“老白男口味”。这一点一直为人诟病,却一时无法改变。他们喜欢美式爱国主旋律,标榜政治正确和关注弱势群体,所以黑人题材和同性恋题材也很容易入围,比如《月光男孩》。他们也标榜种族多元化,所以会有不同国家和肤色的演员拿到提名,会有关注战争、历史、音乐、环保和金融等各类主题的电影、各个国家的故事。他们也喜欢关注蓝领群体和社会底层,喜欢名人传记、和电影相关的片子,比如拿下奥斯卡最佳影片的《大艺术家》和今年的《爱乐之城》。
《月光男孩》是同性恋题材,这是老白男的大忌,但在去年奥斯卡因无黑人获奖而陷入“奥斯卡太白”的争议之后,这片子还是有可能因为“政治正确”拿到最佳导演或表演类配角奖的。客观评价的话,质量在水平线之上,但和《断背山》还差很远。
在质量与内涵上,能和《爱乐之城》比一下的就数《海边的曼彻斯特》。就像蓝领群体代表特朗普打败了精英白领代表希拉里一样,这两部片子恰好可视为白领与蓝领的对决,只是在奥斯卡历史上,蓝领获胜的几率低,哪怕《海边的曼彻斯特》品相着实不赖。
《降临》和《血战钢锯岭》同样领跑了提名名单,这两部商业味道颇重的电影都已经在国内上映。奥斯卡虽然也重商业价值,但这两部商业片也许只能拿到技术类奖项。
在表演奖的角逐上,最佳男主角提名中卡西·阿弗莱克呼声最高。卡西·阿弗莱克是本·阿弗莱克的弟弟,《海边的曼彻斯特》让他在过去的一年中拿奖拿到手软。女主角方面,法国女演员伊莎贝尔·于佩尔,凭借《她》拿到了提名,她的表演是当之无愧的年度最佳!艾玛·斯通、娜塔莉·波特曼也都是无悬念入围,没准波特曼凭借《第一夫人》中精湛的演技再获殊荣也未可知。鲁丝·内伽凭借《爱恋》获得青睐。作为奥斯卡真爱,梅丽尔·斯特里普第20次被提名,第16次入围奥斯卡最佳女主角的比拼,标标准准的常青树。此前呼声颇高的《降临》《夜行动物》女主角艾米·亚当斯遗憾出局。
男配和女配的奖项常常会给资历浅的新人或者打拼多年未得过大奖的老演员,今年这两个奖项的变数很大,特别是在没有强片的前提下。《月光男孩》也许要摘下这两颗星,正好弥补去年没有黑人演员入围的不平。最佳女配的热门还有《海边的曼彻斯特》里的米歇尔·威廉姆斯,米歇尔当年凭借《断背山》拿过奥斯卡女配的提名,之后还提名过两次奥斯卡的最佳女主角,今年是第四次提名。
最佳男配的提名者中,《赴汤蹈火》的杰夫·布里奇斯与《雄狮》的戴夫·帕特尔都有可能获奖。布里奇斯在2010年凭借《疯狂的心》拿过奥斯卡最佳男主角,但是配角奖上,常有影帝影后再次拿奖,当然也可能颁给印度裔英国男演员戴夫·帕特尔。
总体而言,第89届奥斯卡的影片质量不算特别高,基本都在及格线到良好线之间。一般情况下,最佳影片竞争不激烈,那表演类奖项一定争得热火朝天。今年基本也是如此。
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